芭芭拉•卡维特（朱迪•丹奇）在伦敦一家名声极糟的公立中学当历史老师。光看她的形象就让人联想到卡通片里的恶老师：衣着保守、不苟言笑、行为严谨、对不听话的学生奉行铁拳政策，自然也是个缺乏感情滋润的老姑娘，这样的老师多半在生活中都有让人想象不到的一面。卡维特老师虽然朋友不多却是能引导人倾诉心声还会替人保密的高手。

　　新来的艺术老师示芭•哈特（凯特•布兰切特）年轻漂亮、活泼聪明，仿佛吹进学校的一股春风，这股春风也撩动起芭芭拉对友谊的渴望。两个好像来自不同星球的女人竟很快成了无所不谈的好朋友，示芭在和芭芭拉的交往中也发现她非但不沉闷还有自己一套独特的幽默感。而越是和示芭深交芭芭拉越是禁不住想把她当作人生唯一知己。可是示芭幸福的家庭、可爱的子女还有被示芭的魅力吸引而围在她身边的朋友们都是芭芭拉的障碍，友谊的失败夹杂着妒忌，芭芭拉萌生出一个复仇计划：

　　原来内心不羁的示芭暗地里与学校一个15岁的男学生搞师生恋，这段不伦关系被芭芭拉撞破后成了她威胁示芭的筹码：即使不能留住示芭的友情，她也要示芭失去所有沦落到她正身处的孤独深渊里。

　　跟《沉默的羔羊》前传一样，新片《丑闻笔记》（Notes On A Scandal）同以一段忘年不伦恋作主干。电影由澳大利亚女星凯特·布兰切特（Cate Blanchett）饰演一名艺术老师，与年仅15岁的学生亲热，却被朱迪·丹奇（Judi Dench）所饰演的同校老师撞破。但因朱迪与凯特份属好友，丑闻才不致被公开。后来朱迪渐渐对凯特产生好感，关系愈搞愈复杂，也愈难收拾……电影主要看2名演技好之人朱迪及凯特的精彩演技，而她俩也分别获得奥斯卡“最佳女主角”及“最佳女配角”的提名肯定。

　　福克斯制片人斯科特•鲁丁和罗伯特•福克斯在争取到把迈克尔•坎宁安的畅销代表作《时时刻刻》视觉化时便表现出挖掘文学作品的影视价值的独特眼光，这次他们也很快买到《丑闻笔记》版权并邀请著名剧作家帕特里克•马勃操刀剧本的改编撰写。

　　《丑闻笔记》不是什么名家巨著，但原作是以芭芭拉第一人称叙述的日记体作品，尽管睿智惊险却也非常主观，如何使芭芭拉日记中的其他人物从被她操纵、帮助她构建起其交友幻想的工具成为能与芭芭拉在影片中交手、有血有肉的角色是编剧面临的最大考验。马勃似乎不在被这任务困惑的行列，有04年成功把自己97年赢得托尼奖最佳戏剧奖提名和纽约评论协会最佳外国戏剧奖的百老汇戏剧《偷心》搬上银幕并入选奥斯卡多个重要奖项的经历，让原作作者与制作人都对他的文字与影像驾驭能力抱绝对的信心。孤独与隔绝仍是他保留的主题，马勃把注意力集中在让芭芭拉原作中细腻的内心感受指导影片中与人对话和内心独白的形成。原作者海勒在剧本写成后为他对自己作品再创作的成果感到惊喜：马勃对人物性格的组成、人物关系的处理的全面已经让影片的丰富层次超越了文字。

　　随之接过导演这棒的另一位剧情高手也是在银幕和舞台俱有建树的理查德•艾尔。他最为影迷称道的作品应是让片中三位主要演员都成为02年奥斯卡注目焦点的《艾莉丝的情书》。在04年拍就了同样获得如潮好评的《舞台丽人》后他就真的全心转战舞台了，成功将经典歌舞片《欢乐满人间》推上伦敦和百老汇的舞台又在伦敦西区连场上演改编自易卜生话剧的《海达•高布乐》后，他又从创作的高峰回到电影世界。自《艾莉丝的情书》后他和斯科特•鲁丁再度合作，重新出山便遇上《丑闻笔记》这样上佳的剧本，马勃的改编让读过原作的艾尔惊异前者把海勒赋予原作的紧张和速度以及充满其间的黑色幽默表现无遗。

　　凯特·布兰切特即将与英国老牌女星朱迪·登奇合作，拍摄一部根据佐依·赫勒同名小说改编的惊悚片《丑闻笔记》。布兰切特今年刚凭借《飞行家》荣获奥斯卡最佳女配角奖，而今年70岁高龄的登奇也曾以《莎翁情史》中的伊丽莎白女王一角荣膺1999年奥斯卡女配角，强强联手的阵容让《丑闻笔记》很被看好。福克斯探照灯公司宣布该片将于今年8月13日开机。

　　强强联手

　　《丑闻笔记》的剧本已由去年浪漫爱情电影《偷心》的编剧帕特里克·马布完成，而曾因导演了《携手人生》而声名大噪的英国导演理查德·艾尔将第二次与登奇联手，登奇曾凭《携手人生》获得奥斯卡影后提名。

　　《丑闻笔记》中，布兰切特饰演的艺术教师哈特和一名15岁的学生发生了越轨关系，一系列关于嫉妒、性爱和友谊的事件由此而生。登奇扮演的是哈特的同事，她目睹了哈特从一个优雅的女性变成了一个“堕落天使”。这也将是布兰切特和登奇第二次合作，两人曾在2001年联袂出演了影片《航运新闻》。

　　登奇可算近年奥斯卡历史上的一个传奇人物，1998年至2002年间，这位花甲女星分别凭借《皇室别恋》、《莎翁情史》、《浓情巧克力》和《携手人生》四次获得最佳女主角或女配角提名，并在1999年凭借《莎翁情史》捧得小金人。而出身于澳大利亚的布兰切特出演过《天才瑞普利》、《指环王》等多部佳作，还以《伊丽莎白》一片拿下金球奖最佳女主角。去年布兰切特因在马丁·斯科塞斯的《飞行家》中成功扮演好莱坞传奇女星凯瑟琳·赫本而荣获奥斯卡最佳女配角奖。

　　两大女王大斗法

　　考虑谁来出演丑闻风暴的核心-芭芭拉的时候，导演、编剧与制片人都觉得必须找一个当今最能压得住场的女演员才能控制这个失控的角色，曾与艾尔、鲁丁有过愉快合作经历的朱迪•丹奇首先跃入制片人的思绪。诚然，能像朱迪•丹奇这样能在任何作品、扮演任何角色时都冷静自如、张弛有度并把多年积攒的能量化作戏里戏外的威严的伟大演员已是屈指可数，尤其她的英国血统更是符合芭芭拉的出身。只是高贵的朱迪•丹奇与孤傲刻薄甚至于变态的芭芭拉性格八杆子打不到一块，要把自己和这样危险的女人合而为一也让久经沙场的女爵士临老再挑战了一次心理高度。读过原作和剧本后，朱迪•丹奇被扣人心弦的故事和独立的人物形象吸引，芭芭拉并行不悖的智慧与疯狂让她在外表的冷静中逐渐爆发出冷酷，朱迪•丹奇还注意到她冷酷与阴险的源头：极度的孤独，这是普遍存在于现代人内心的感受，当这种孤独达到极致转变成对情感的占有欲（芭芭拉的姓便是贪婪的意思）时就导致可怕的悲剧；在演绎芭芭拉的疯狂时朱迪•丹奇不忘对其悲剧起源的挖掘。

　　如果说芭芭拉是由海勒一手创造出来的告密者，那示芭则是由马勃成就的丑闻制造者，而拜凯特•布兰切特，这个书中美丽野性但形象略嫌平板的受害者得以在芭芭拉的笔下活化过来。表面看来示芭似乎是芭芭拉的对立面：漂亮、热心教学、谈吐自如、魅力非凡、生活美满，这也是为什么她成为芭芭拉用来掩饰孤独和无力感的牺牲品，而影片用她和男学生的不伦恋牵引出这个角色隐藏却真实地脆弱。和男学生纯粹出于青春期性好奇不同，示芭主动挑起二人的关系实际上是在反抗衰老的丈夫和自己之间的距离、是为留住青春无奈的努力，外在越是稳定幸福她内心的奔放本能就越受压抑，而这种压抑又是不为人称道的；虽然掌握彼此的秘密，芭芭拉沉浸在妒忌里从未意识到示芭的孤独示芭也沉浸在自己的孤独中无暇去关心芭芭拉，影片的主题也因此得以放大。论演技，虽然年轻但凯特•布兰切特对人物的控制能力与丹奇旗鼓相当，两位都曾因为扮演伊丽莎白一世而受到奥斯卡的青睐，此次饰演两个仿似镜中人的角色时既较量演技又讲究配合。在拍摄期间两人合作亲密无间，老“女王”也对年轻版的“自己”演技与魅力赞不绝口。